色哥 上世纪八十年代的“丑星风景”，形成了两代东谈主追星的分水岭|葛优|电影|上影厂|西部片
上世纪八十年代，中国影视圈色哥，短暂驱动流行起了“丑星”。
那时文娱圈内，有四大丑星之说，这四丑的具体东谈主员是：葛优、谢园、梁天、陈佩斯。
葛优今天俨然成为一个影视界的大腕，但他畴前全力参与影视界的“造丑”通顺，身膂力行，冲锋在前，其孝顺出的“丑姿”可能要超乎咱们今天的瞎想。
望望底下的这部由葛优在影片里塑造的变装，是不是有少许“丑”超所值？
这是他在1988年参拍的电影《私奔》中，上演的一个只会吱吱唔唔的农村二笨蛋。
以这种“丑角”如日中天为标志，在影视圈内形成了一系列以“丑”为好意思的影视风景。
一是知道地域性的丑陋。
标志性的特征便是西部片短暂盛行起来。
西影厂的吴天明在西部发起了朝上影厂挑战的大旗，一时与最近刚刚去逝的上影厂厂长吴贻弓剑拔弩张，严阵以待。
吴贻弓
在西部片驱动盛行之前，中国影坛的上影宗派是一股苍劲的力量，但跟着吴天明带动的西部片大潮彭湃，上影终于鸣锣开道。
想当初，吴贻弓为了上影厂的振兴，付出了若干弘大的悉力。
本年吴贻弓圆寂，也意味着上影厂的终末一个“独孤求败”的“昂扬者”完成了我方历史的赶走色哥，今天的上影厂，恰巧走的是一条与畴前上影厂抗衡“西部风浪”相背的阶梯，那便是依靠两类导演，来完成上影厂对阛阓的冒失与高出。
一类是依靠贾樟柯来得回电影节的奖项，从艺术上为上影摘取荣誉；另一类是引进李仁港这么的的香港导演，通过与香港导演的互助，来打造交易片。本年的《攀高者》即可行为是这一典型。而上影集团与李仁港在这之前就依然互助了《锦衣卫》《天将雄狮》《盗墓条记》，这些影片口碑不算响亮，但皆让上影大赚特赚。
李仁港，影相：文体私秘
是以，上影看到了香港导演在交易片方面的后劲，很乐意采用香港导演拍摄一些交易片。而上影厂的原土导演却日益湮没，上影格调也隐没殆尽。
但西影厂其后在自觉得大获全胜之后，也莫得一统天下。西部片有它固定的元素，追本求源，当从第五代导演张艺谋驱动。张艺谋的《红高粱》愣是把电影从山东搬迁到了宁夏镇北堡，让烙迹着山东风情的原著演义拍成电影后，却成为西部片别辟门道的开山之作。
之后，这类西部片蜂拥而上，滕文骥参与到这一类型片的拍摄中，完成了电影《黄河谣》的拍摄，而后，也宣告西部片走向了向隅而泣。
今天的中国电影既不是上影的城市电影为主导，也不是西影厂独创的西部片为旗杆。即使今天再有反应西部风情的影视作品，也莫得像八、九十年代的西部影片那样，展示的是西部的地域性的丑陋。
像电视剧《白鹿原》算是一部西部片，关联词这部影片与八十年代的西部片如故有着很大的差距，电视剧里戮力展示出在演义里皆异常匮乏的东谈主性的力量与东谈主性的暖意，而这恰正是八十年代弃若弊履的东西。
二是知道执行性的丑陋。
八十年代中期，与丑星同期出现的一系列文化风景，是无聊情结、拒却高尚理念、冷嘲格调，这类想潮一度时期让中国电影充满了晦涩难解的影像、故作斯文的特别、暗澹滞重的假深刻，终末的服从，是导致中国电影在阛阓竞争中自断股肱，中国电影产业受到这么的理念影响而严重重创。
黄建新导演的《循环》剧照
三是知道形象化的丑陋。
丑星的出现，是因为他们在完成地域丑陋、执行丑陋与影像丑陋方面，他们是具体的承担者，是以，八九十年代的本领，中国不雅众短暂发现找不到一个值得跪拜的影星了，电影阛阓上，上影格调的城市风情依然看不到了，西部片千人一面的强盗+情仇方法也依然让东谈主大倒胃口，中国文娱片堕入了低谷。
《黄河谣》剧照
在这种丑星大行其谈的岁月里，逐渐地驱动回起飞一股清风，那便是好意思的形象，驱动逐渐地曲径通幽地回升，驱动润物细无声地生长。
我想香港电影导演投入大陆电影阛阓，应该为这种回起飞到了弗成或缺的引颈作用。
我感到2003年，香港导演在大陆拍摄了《地下铁》似乎是一个信号，在这一部影片里，再行拾回了被上影格调烧毁的城市的俏丽与娟秀的一面。
再往前追念一下，2000年拍摄的电影《第一次亲密战役》将台湾的故事移植到上海为配景，也反应出中国的城市面庞驱动得到电影的深爱，天然这些电影里，对上海的皆市风情，只是是一种硬性地摘取，因为电影里的东谈主物与情节，并非是真的的上海故事。
这些影片的风头渐强，驱动涤荡西部片在中国影坛的握续抢占，笔者那时意想到了这一种变化，写了一篇著述“重归影视镜头的‘上海’“，刊于《全球电影》2002年第11期。
而关于演员来说，刘亦菲在2004年拍摄的第一部电影《五月之恋》也开启了中国女演员向秀美一面面向展示自我的新纪元。
并不是刘亦菲如诗如画，独占首脑，而是之前的女演员，像巩俐、周迅等东谈主，皆在银幕上尽情地展现出她们的平日的一面，成为一种空想的标志，而她们身为女性的温婉、纯情、秀美的一面，皆被“丑陋”的电影立意给榨干了。
从刘亦菲驱动，中国女明星驱动被打变成一种表里深切的明媚的类型，也便是说中国影视剧里，驱动出现了真的的皑皑的女性形象，天然不是说这些女性很皑皑，而是说她们颠覆了一股之前中国影视剧审视知道她们的潜在的空想的“丑陋”制造方法。
我个东谈主感到，电影《地下铁》与刘亦菲的出现，带来了“春江水暖鸭先知”一场影视文娱圈审好意思逆转，之后，城市风情在影视剧里得到正视，刘亦菲这么的变装形象，也驱动连锁带动“五小旦角”称谓女明星的出现。
咱们依然无从捉摸中国文娱业的这场改进真的的起原在那处，关联词本世纪初年的这场新审好意思风景席卷影视圈，无疑带来了一场深刻的从影视制作、受众影响到明星范式的弘大滚动，之后，中国式的粉丝波浪才真的地尾跟着互联网架设起的撑握平台而掀翻波涛壮阔的风格。
中国 肛交从这个角度来看，“丑星”风景从八十年代中期初绽苗头，到九十年代握续发力，然后再到世纪初的如丘而止，成为中国影视业日益走向完善的打算机制的一个过渡点，而这个过渡点也意味着两代东谈主的明星偶像发生了压根逆转。
在这个分水岭之前的明星色哥，像刘晓庆、唐国强、陈冲、张瑜、龚雪这些畴前的“小花”明星，是阿谁时期的偶像，而分水岭的这一边，依然是刘亦菲及之后的新时期“小花”们的天下了。