天天影视网 《流浪地球》是怎样缔造的——东谈主民政协网
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《流浪地球》主演吴京
险些毫无悬念，《流浪地球》凭借一个硬科幻的冒险故事，领跑了春节档的电影票房榜和口碑榜。即便如斯，导演郭帆在春节期间仍然坚握跑路演。大年头二，他不时出没于世界各大影城。作念这部电影的四年时期里，对他来说，也许便是一场大梦，电影上映，他制造的虚幻感动了不雅众，也让不降服中国能拍出科幻电影的业内东谈主士刮目相看。
往复《流浪地球》表情之前，后生导演郭帆也曾拍过两部电影。2014年，一部改编自同名歌曲的芳华校园片《同桌的你》，用2000万元本钱就拿下4.5亿的票房，这剖判了他的贸易才智。但从第一部带有科幻元素的《李献策历险记》启动，他想作念的电影类型就唯有科幻。
《同桌的你》贸易告捷后，牙东谈主拿到郭帆眼前的表情基本王人变成了同类的芳华爱情题材。资方许愿资金已到位，只须他忻悦，无意不错开拍。而当郭帆给牙东谈主和身边一又友讲起我方被《罢了者2》影响很深的科幻情结时，获取的回复是一连串的疑问：国产科幻?可能吗?不雅众能降服吗?不会以为违和吗?那得若干钱，能回本吗?有演员忻悦演吗?别东谈主王人没作念出来，你怎样就能?……
郭帆难过以对。
那是2014年，中国电影市集大喊大进，约300亿元的年度总票房，让中国电影市集进一步放松与好意思国的差距。而中国电影东谈主濒临的事实是，在《阿凡达》《盗梦空间》《星际穿越》等好莱坞电影重工业打造的科幻电影屡创票房遗迹的苍劲势头下，中国的硬科幻电影照旧零，那时《三体》电影表情的启动给中国不雅众带来的却是一剂虚假的快活剂，很快就杳无声气。
亦然在2014年年末，广电总局组织第二期导演团去好意思国六大电影公司之一的派拉蒙短期“访学”，郭帆是其中一员。结业那天，派拉蒙举行了一场欢送庆典。席间，郭帆钦慕地问一位好意思国电影东谈主，“你们平时看中国电影吗?”“不看!”对方的回复简短干脆。“为什么?”“因为有字幕的电影咱们王人不看。”
归国次年，他往复到了《流浪地球》的表情，但注定面对种种未知和同业的质疑。郭帆通常约一又友一齐聊这个表情的可能性，也聊好意思国之行的眼界打开与心有不甘。酒桌上，北漂时同住一个屋檐下的昆仲龚格尔对默然难过的郭帆说，你若是干，我帮你。
接着，拍《李献策历险记》的照相师刘寅来了，参与过《三体》表情的好意思术郜昂来了，作念过《寻龙诀》视觉效用的丁燕来了……四年多的时期里，履历了拍摄超期、资金超支、资方撤资等恶梦后，“活下来，别赔钱”成了郭帆那时最简短的想法。
“全身心干预这个表情的四年来，发现我方绝顶像一个赛马拉松的东谈主，一直在绷着往前跑，同期又永久看不见至极线，在这个过程中，错愕、失望，有时以致幽闲到怀疑自我，况兼很难找到一种宣泄的阶梯。那时全靠硬撑，没啥招儿，有时候会不想起床，倒不是说有多困，而是醒来的那一刻就会想今天又是一堆事儿，不想睁眼，只想遁入现实。”郭帆对《中国新闻周刊》说。他说这话时，《流浪地球》的票房早已突出20亿元。
《流浪地球》剧照
临界点
2015年底，中影股份举行的2016年新片发布会上，公布了包括《大唐玄奘》《我的干戈》《流浪地球》等整个33部影片表情。
进入筹备期的表情王人公布了导演东谈主选，“郭帆那时照旧为《流浪地球》表情作念了半年筹备职责，但最终照旧莫得在那次发布会上公布导演东谈主选。说白了，便是对表情团队的惦念，亦然对中国影视近况能不可支握作念出科幻电影的惦念。”中影公司一位负责东谈主对《中国新闻周刊》说。
在中影公司公布《流浪地球》表情之前，中影公司还提前储备了刘慈欣的《微纪元》《超新星纪元》等表情，而投资拍摄看管觉效用的《狼图腾》《长城》等表情便是为筹拍科幻电影热身。投资本钱为2000万元的另一小本钱科幻电影《伊阿索密码》是中影对科幻电影的小试牛刀。该片上映后口碑、市集双双惨败。
但在这些表情操作过程中，从业东谈主员也得益了训导，《狼图腾》筹拍前，中影公司就轨则要尽可能使用国内团队。法国导演让-雅克·阿诺不得不带着他的中枢手艺团队给中国团队讲了许多天的视觉效用课程。
同期，国内导演也意志到了问题场合：国内不雅众与国外不雅众在审好意思和文化上有巨大相反，国内和国外的电影团队在岗亭单干和职责进程上有着根柢不同，更毋庸说由于语言相反带来的交流阻挡。
是以，《流浪地球》表情的启动就显得愈加严慎。
此前，中影公司把执导此片的东谈主选圈定在詹姆斯·卡梅隆、阿方索·卡隆(代表作品《地心引力》)、斯皮尔伯格等国际科幻大导演身上，吕克贝松在《千星之城》上映后一度与中影公司往复频繁，“基本上王人跟他们疏通过，但莫得东谈主忻悦来中国拍科幻片。国外导演没戏，咱们又探讨过国内一线导演，也莫得东谈主忻悦接。莫得东谈主想砸我方的牌号。”《流浪地球》表情中影方眼前负责东谈主北方对《中国新闻周刊》说。
便是在这样一个临界点上，郭帆进入了中影公司的探讨东谈主选名单。
“北京的屋子那么贵，
咱们要跑就得带着家跑”
如果真的到了太阳氦闪爆发的阶段，地球上的东谈主会是什么口头?
不同于软科幻，创作硬科幻电影脚本当先要处分的难题便是未下世界不雅的创造，这个问题让郭帆团队争论了三天。
他们接洽的收尾是，真到了阿谁时候，可能不会有联接政府，不会有集体主义调解，国度之间可能早就产生干戈了。“这是咱们料想的收尾。是以，电影中联接政府带地球一齐流浪到外星系的设定其实是咱们理性的一个梦想。”郭帆说。
投资方对表情过审的前提条目是，必须要写出一整套能被招供的“世界不雅”。
郭帆请来中国科学院天体物理方面的剖判，在他们的匡助下，编出了从1997年到2075年近百年的纪年史，创作出了包括压缩蔬菜包、鹤嘴挖掘机、重聚变反馈堆等谈具清单，推测出了包括引力地震、永日、雪雾等畴昔可能出现的天然惬心。
除此以外，在他们数十万字的世界不雅设定里，波及了畴昔的政事、经济、文化、科技等方方面面的内容。不雅众在电影中看到的是冰山一角，而冰山一角底下的庞大实体就要仰仗世界不雅的夯实。“你基本上要构建一个新的世界， 而这个世界是不可被证伪且自洽的。”郭帆说。
脚本创作来源，郭帆编剧团队并莫得久了体会到世界不雅对东谈主物秉性塑造至关紧迫，在调理剧情和东谈主物标的时遭遇了好多迂曲。
在吴孟达饰演的老韩身上所体现的时期特征是，一个也曾的95后活到了《流浪地球》的世界，他之是以在东谈主类危境的时期里怀有肆意应付的乐不雅秉性，是因为他来自一个物资茂密的年代。在履历“流浪地球”策动的过程中，他目睹了通盘东谈主类社会为了应付大难所作念出的捐躯和付出的代价。物资娴雅和精神娴雅是凋残的，因为联接政府需要让更多资源相聚到“流浪地球”策动。对他来说最佳的时期便是他所出身的21世纪初，那是更富庶、更茂密的时期。
李光洁饰演的王磊出身在一个物资启动变得紧缺的年代，他从军的主义便是为了保证“流浪地球”策动的奏凯进行，完成东谈主类种族延续的谈论。这是这个脚色从小到大所接纳的拔擢，在“世界不雅”的“拔擢”部分也提到了。施行“流浪地球”策动时，世界有一个很大的荡漾期，反而在地球脱离公转轨谈，向太阳系外翱游的过程中，纪律精真金不怕火地巩固下来了。
举牌《流浪地球》发生的年代是男主东谈主公刘启所老到的年代，在很早一个版块的脚本里，他们想要让主东谈主公对时期有所想考，比如说他会对物资匮乏起火，会对姥爷韩子昂所说的黄金年代心生向往，但经过冒险后才终于显著“我爱这个时期，不是因为他是一个矫捷的时期，而是因为这是我的时期，因此他们每个东谈主的行动方式，这王人是不通常的。”
“正因为辞世界不雅里作念了关系的想考，咱们在初版脚本中所呈现的情感内核才会在之后几个版块的脚本中完全融入到了布景故事中去，或者成为相沿某个脚色行动的驱能源。”编剧严东旭说。
世界不雅的设定完成后，才简直启动进入脚本结构的创作之中。
刘慈欣的原著演义不到3万字。故事很简短：畴昔时空下，由于怯生生太阳氦闪爆发引起的灾难，东谈主类决定组成联接政府，并给地球装上发动机，通过能源将地球推出太阳系，在天地中实施时期长达两千五百年的流浪策动，找寻新的星系作为东谈主类的家园。
郭帆终末聘用的故事段落，其实便是刘慈欣两万字演义当中的一两百字，回来起来便是：地球经过木星。
“咱们知谈其他一些科幻表情在改编演义的问题上大多数王人但愿一次性能完成一个演义的改编，但咱们认为不管是《流浪地球》照旧刘慈欣的其他作品题材王人过于浩瀚。就演义来说，唯有这样写才能知足刘慈欣从天地角度去不雅察东谈主类的需求，但这个不利于不雅众不雅看电影，电影不雅众最终看的银幕上的东谈主其实是他我方。是以咱们必须要聚焦于某一段畅通的时期、畅通的事情才能使不雅众有干预感。”制片东谈主龚格乐说。
脚本创作中，当先需要处分的问题是，如何让故事滋长在中国的文化环境中。
《钢铁侠》里小罗伯特·唐尼穿上那身衣服便是钢铁侠，但换成一个中国东谈主的脸，不雅众就会以为盗窟，有违和感，这是语境和文化相反问题。
其次，如何使视觉体系让中国不雅众以为实在。因为唯有建树了这种信任，才能让不雅众降服这便是他们身边会出现的东谈主，发生的事，随着剧情走。
“西方科幻，他们的谈论是星辰大海，但中国东谈主其实不太民风于仰望星空和面朝大海，咱们更多是往眼下看，咱们喜爱眼下这片地盘。我心爱不务空名的生活，这跟咱们几千年来的农耕娴雅演化是辩论的。譬如说《勇敢的心》里，那一刀砍下头的时候，可能好意思国东谈主就绝顶清脆陈词，因为开脱对等是他们的立国之本。然而中国不会，中国东谈主是你敢动我屋子你试一下，抢我房产证你试一下。中国的科幻故事在规划的时候一定要找一个落脚点。”郭帆说。
编剧团队给这个故事找的落脚点是家和父子情。
在东谈主物规划上，老韩身上是体现中国化特点最多的。天然在戏里他是老年东谈主，但1999年出身的他是把电影里的世界和当下现实世界勾连起来的东谈主。
他身上会抒发出更多当下中国东谈主的行为方式：时而混不惜，时而大义凛然。“他临死时对爱东谈主的情感王人是咱们当下庸东谈主物身上的朴素情感。在这部电影里，你看不到像好意思国科幻电影里的那种个东谈主英杰，第一眼就知谈能营救世界的那种。说直白少许，咱们每个东谈主王人是奔着利益去的，但中国东谈主身上朴素的东西会让咱们在濒临聘用的时候作念出不可想议的事情。中国东谈主身上朴素的东西是咱们险些每个东谈主最优柔的，一朝触碰，王人可能南征北战去捐躯，去营救世界。”编剧严东旭说。
剧中东谈主物刘培强与刘启是一种典型的疏离但又父爱如山的父子关系。韩子昂与刘启是外祖孙俩，其实是另一种父子关系。绝顶是在刘启经久缺失父亲的情况下，韩子昂代替了父亲的脚色。
这是中国东谈主最基础的情感之一，它塑造着中国东谈主的情感基因，也构建了《流浪地球》的情感故事线。
故事里面的刘培强与女儿刘启分别时是四岁，饰演刘培强的吴京的女儿亦然四岁。吴京终年在外面职责，尤其是《战狼2》在宣发、路演的那段时期亦然见不到孩子，孩子精真金不怕火地对他产生一种生分感。“我一直以为很羞愧，莫得调遣跟孩子相处的时期。《流浪地球》也在讲父子间血浓于水的亲情，尤其终末的时候，父亲为了女儿作出的伟大的捐躯，真的让我短暂泪下。”吴京说。
而在导演郭帆心中，这一切又有别样原因。“之前老以为父亲是敌东谈主，成为父亲后就意会了父亲是一个什么样的感受。因为我父亲几年前物化了，是以拍这个片子很大的原因亦然为了献给他。”郭帆对《中国新闻周刊》说。
父子关系背后的情感，是中国东谈主最垂青的家的文化，亦然驱动这个故事发展最可依赖的、最顺利的情感能源。家是一个世界性的共多情感，而在中国又会线路出独特的族群情感，具体到电影中的线路便是：咱们要带着地球去流浪，而不是离开地球去流浪。
“如果是好意思国东谈主，当地球出现了这样大的危境，他们料想的是跑了就得了，不错坐飞船或者毁掉地球。然而中国东谈主不行，北京的屋子那么贵，按揭还莫得还完，咱们要跑就得带着家跑。给地球安上发动机，把地球推出去，这个体式是有浓郁的中国特点、中国情感的一种抒发。”郭帆说。
《流浪地球》剧照
“中国东谈主穿宇航服合适吗?
莫得少许违和感，
况兼Made in China”
2017年5月26日，《流浪地球》在青岛讲求开机。原定3个月的拍摄周期，最终延长到了近6个月，超期一倍。
拍摄现场，副导演用三个关节词回来我方的履历：迂曲，地狱，骨灰。
就像是游戏通关挑战，大部分的导演组成员拍完以后王人有了雷同战后创伤的症状，副导演周易在达成回家一两周后，每天的虚幻中仍然是在嘶喊“随便胶在哪儿?”“机器组在哪?”……
面对生分的科幻片类型，导演组确当务之急便是明确岗亭单干，非论是向国外团队取经，照旧里面探讨实践，《流浪地球》团队反复在自我纠错，从生分走向老到，从渺茫走向锻练，精真金不怕火摸清了岗亭单干。
好意思国、日本、法国、新西兰等地的专科团队在电影工业化谈路上照旧走了很久，单干和职责王人很明确，以致很细化。而国内在这一方面还很不锻练。
比如，服化谈副导演需要监督、保证服化谈部门准备好关系物料，以保证奏凯拍摄。但服化谈组并不是具体制作物料的东谈主，无法判断制作方给出的时期内能否完成谈具。如果迟误举座的拍摄，一天的亏本便是上百万。
自后服化谈分出两个大类，一个是手艺维修，一个是现场照顾。最终，服化谈部门的副导演需要盯三四个部门的实时完成程度。
不同于一般题材，科幻电影对从业东谈主员的意会力提倡了更高的要求。从空洞的科学表面到具体情境，从广阔的设想到实验场景，对一个设施的意会有偏差，最终收尾就会差之沉。
因此，导演组里面需要先长入相识，意会创作想路和基本要求，并传达给其他部门和公共演员。导演组的诸位副导演可能不是脚本创作家，但却是脚本的“翻译者”。
当先是导演给他们讲对整场戏的意会，然后是副导演团队反馈，每个东谈主负责一部分，从谈具完成、环境懊恼营造到演员调度，是一个特地细腻的施行过程。
系数东谈主王人是“翻译者”。但问题就出在，每个东谈主能不可够准确地意会剧情以及导演的世界不雅和创作意图。当传达出现偏差，出来的画面调度或者镜头就不是导演想要的。
上演现场的布景基本王人是绿幕。不管是演员照旧职责主谈主员，王人需要去设想绿幕上是什么场景。演员可能要通过无什物上演去脑补画面。“主演还好，大限度群演就很有难度，他们的专科教训有限，莫得作念过那么多无什物上演细目会很难意会，是以只可给他们举生活中见过的例子，找通感。”副导演周易说。
由于实验训导不及，片场总会发生出东谈主料想的情况，这时候只可靠现场职责主谈主员的笨次序、土倡导，这些看似和科幻不相匹配的决策查考了现场团队，以致让剧组从中摸索出了新的职责进程。
故事中的主角需要衣着外骨骼装甲，那些谈具是由参与制作过《金刚》《阿凡达》等科幻大片的维塔职责室原创开采的。中方团队曾前去对方公司接纳了为期一周的分步拆解、组合装配等职责的培训。
拍摄过程中，装备的零件还常常零碎，剧组就用随便胶的土倡导一次次粘上去。郭帆认为维塔作念出来的家具，他们细目有更好的处分决策。收尾，对方派东谈主来现场，看到此景，亦然大喊一声“来，随便胶”。
着手外传要穿外骨骼装备，演员们王人特地快活，以为这是处事活命珍藏的体验。不外这种体验很快就让他们叫苦不迭。为此，制片主任规划了一种能够让演员衣着外骨骼休息的龙门架。演员们就像一瞥烤鸭，在拍摄的流弊挂在龙门架上休息。由于广受宽贷，龙门架还屡次迭代，从木头到钢架，从单东谈主到多东谈主。
电影里呈现的每一个屏幕王人是真实的，演员触屏时的指纹也能被明晰拍摄下来。有时候一个场景中会有一百多个屏幕，为了省钱，屏幕是裸屏，后头莫得壳，在青岛拍摄又湿气，通常会短路。因为莫得工业化相对应的部门去相沿，怎样同期截止一百多个屏幕开启又关闭就成为一件难事。终末的处分方式是每一个屏幕后头王人连一个条记本，每一个条记本后头王人有一个东谈主去截止屏幕，屏幕中的画面是提前作念了一千多个动画放在里面，但仍需要事前排演操作，才能让屏幕与演员的上演相匹配。
天外站寝息舱的开启和关闭看起来很畅通很有畴昔感，但实验上谈具存在很大的问题。“咱们作念这个机械结构的时候，因为训导实在是太少了，阿谁盖子的开启是会卡壳的，平常的科幻片里应该是平滑地开启，但咱们是无意的，这就不靠谱儿啊，你拍若干次，每次王人不通常，有的时候还打不开”。郭帆高傲，终末剧组聘用了东谈主工平拉方式，用鱼线和威亚吊着盖子。
天外宇航服的零部件达1100多个，软质的板就有500多个，再加上500多个硬质零件，是一个大工程。
关联词最迂曲的还不是繁琐庞大的零部件数目，而是工业级的建模制造。比如外部的硬质部分就与汽车制造一个级别。头盔内的构造和零件要知足通盘面罩能翻起来、拿出来，还要有透风的风谈，通盘零件分层有14层，组装在一齐的精度要求特地高，“用手工模子的工艺根柢无法知足如斯高的精度，必须用工业工艺。咱们制作宇航服王人是工业级别的制作文献亦然工业级别的分娩进程，分娩出来以后组装。在一齐才能知足规划要求。”MDI部门负责东谈主黄天禹说。
宇航服里还作念了风谈和电扇，主义是处分之前拍外骨骼时面罩上的劣势，演员上演时很热，会哈气，面罩就会出现雾化，影响拍摄。制作组在宇航服的中圈部位加了一层风谈，滚滚束缚地把风吹进来，同期也给演员带来空气，让他们嗅觉更温和。
尽管如斯，有一场天外补给站的戏，天然演员戴的头盔里面有耳机，但照旧听不清彼此话语，演员只可面对面看对方的口型来忖度台词。因为现场开着两三个18.5千瓦的巨大风饱读机吹雪，响声巨大。
宇航服有60多斤重，每次架到身上，吴京就嗅觉我方像是吊在铁钩子上的半扇猪肉。“当你穿上它去吊威亚的时候，吊在那边半个小时，难过得嗅觉要随时爆发了。然而，起码群众应该看到中国东谈主不错作念出这样的东西来了，况兼特地雅致。夙昔群众还有疑问，以为中国东谈主穿宇航服合适吗?咫尺我跟你说便是少许莫得违和感，况兼Made in China。”吴京说。
《流浪地球》摄制现场
中国科幻电影元年?
关于科幻电影来讲，达成并不虞味着能够松连结，而是迎来了简直的死活挑战。因为后期制作经常愈加复杂。
《流浪地球》履历过两次超支，第一次是在大地部分拍摄完成后，照旧莫得天外戏份的拍摄资金。
据经也曾告捷打造过《战狼2》的公司北京文化的先容，郭帆跟吴京喝了一次酒。一启动，吴京并莫得给承诺，酒过三巡，一瓶啤酒就倒的郭帆很快借着醉态痛诉“立异家史”，喝多的吴京也被感染，便答应下来。最终，“客串”变成了一个多月的拍摄和零片酬出演，吴京还被“忽悠”投资了本片。
第二次超支是殊效制作部分，也让两大投资方北京文化和中影公司在追加投资协商会上一度打破。“就我了解到，非论国表里，好多正在制作的科幻片王人是因为后期视觉效用预算的超支而短寿。是以，这个表情能够挺过两次大比例的超支，只可说是它的命好吧。”该片前中影方面表情负责东谈主北方对《中国新闻周刊》说。
数字视效是中国电影被吐槽最多的鸿沟之一。在中国，即使是业内东谈主士也大多停留在“视效便是点点鼠标”的简短表现上。
关于《流浪地球》，这部看管视效的科幻题材来说，过往的训导照旧远远不可知足其需要。
全片最颤动的一条视效长镜头是从大地的运输车一直拉到天外站。这个长镜头并不是为了炫技而制作，电影此前的篇幅一直在先容地下，此时主角开车到了地上，这是一个不错为不雅众完好展现世界不雅的机会。
《流浪地球》在粗剪时共有4000个视效镜头，最终留住来2200个支配，其中有50%是高难度的A级视效镜头。
后期制作总监孙敏向导演和制片东谈主提倡他的决策，把视效镜头的制作放在一家，不如均衡到四家。“因为片子里面呈现的元素在作风上比拟孤独，不错按场景分给不同的公司。比如说有的公司擅长作念‘坍弛’、作念‘烟’，有的更适行为念‘冰的质感’、作念‘环境’，还有的适行为念简短的视效开采，场景延迟。”
但随之而来的问题是，同步照顾四家公司诟谇常参差的事。要让四家领有不同职责进程的公司在长入的进程和节律中调解完成表情，就需要制定合理高效的照顾决策。
要了解四家公司里面进程，如每个设施使用的软件、渲染器、存储景象、文献定名等一系列问题王人需要疏通。镜头区别得特地详备，对两家公司需要分享镜头的设施、对接方式、前后次序王人有明确的要求。
各家公司负责的场景不通常，有的时候视效镜头会在各家流转。“比如运输车的镜头，启动的时候完好地给第一家，在行驶过程中可能车头要‘龙套’，给第二家制作‘龙套’，‘龙套’完成以后开到‘发动机烽火中枢’，给第三家，从‘烽火中枢’开出去，终末‘龙套的景象’再给第一家。咫尺，好多好莱坞片子王人会接收这样的进程。”孙敏说。
几家公司之间的磨合简略经过两三个月。照顾进程走通明，后头出现一些小问题，能实时查验、处分。
好意思国视效量绝顶大的电影，后期制作的时期王人在一年支配，有些片子以致有两年的制作周期，《流浪地球》调解的四家国内视效公司在极限内完成了效用最佳的职责，让东谈主们得以见到这部电影如今的样子。
“只须它能活下来，就会有更多的投资东谈主有信心不时投资中国的科幻电影，唯有这样咱们才有机会。国内科幻电影咫尺还莫得简直造成我方的体系，一整套的系统还王人莫得完全建树起来。当咱们发现想去作念一个东西的时候，中国制造才智特地强，但多半东谈主才相聚在工业级破费品上，莫得东谈主去作念电影。你要想找到能作念阿谁级别的谈具的东谈主险些莫得。咱们系数谈具王人不是按照传统的方式。比如拍古装片，很容易作念一个椅子、屏风，以致搭一栋楼，但咱们得换一个想路，不再是木匠，必须去冲压、3D切割，才能作念出多样金属的形态，必须拆解成一个个零件，组装后才能组成场景。”郭帆说。
《流浪地球》上映后，奋斗的粉丝们又启动拿起中国科幻电影元年的说法。
在投资方北京文化电影部总司理张苗看来，中国科幻电影元年有两个必要条目：第一，这统统不是一个影片去完成的，而是需要一批优秀的科幻影片的问世。本年不雅众看到了《流浪地球》，降服在不久的畴昔，还有更多优秀的科幻电影问世，那时才是简直的中国科幻电影元年到来的一个符号。《流浪地球》仅仅作念了这一批科幻片的先驱。
第二，便是这个国度的矫捷，国度的矫捷能够促进文化的矫捷，文化的矫捷，便是本民族文化自信的启动。中国科幻的元年，如果莫得广大的降服中国科幻内容的不雅众和创作家，亦然无法去启动的。
(部天职容参考《流浪地球电影制作手记》天天影视网，特此感谢此书主编北方)